“Quedarse
del otro lado del sueño o transitar la pesadilla, da miedo”
Roberto D.
Malatesta responde “En cuestión: un
cuestionario” de Rolando Revagliatti
Roberto D. Malatesta
nació el 27 de diciembre de 1961 en la ciudad de Santa Fe (donde reside),
capital de la provincia homónima, la Argentina. Es Contador Público Nacional,
egresado de la Universidad Nacional del Litoral en 1989. Entre otras
distinciones, obtuvo el Premio Municipalidad de Santa Fe 1994 y el Premio José
Pedroni 2000-2005, obra édita, y 2006-2009, obra inédita. Su proyecto
“Esperanza – Spoon River” recibió la Beca de Creación del Fondo Nacional de las
Artes. Coordinó talleres literarios en instituciones de su provincia y el Ciclo
“Lecturas del Entrepiso” (Foro Cultural, extensión universitaria, UNL,
2010-2011). Efectuó reseñas literarias para las revistas “Fénix” y “Omero”, y
para el diario “El Litoral” de la ciudad de Santa Fe. Desde 2004 participa en
congresos y encuentros en diversas localidades de su país. Junto a la cantante
‘Flopa’ Lestani presentó espectáculos de poesía y música. Poemas suyos fueron
incluidos en volúmenes antológicos: “Santa
Fe al Norte”, “Premio Regional. Casa
de la Cultura de Alvear”, “75
Aniversario”, “Luz inagotable”, “Poetas 2. Autores argentinos de fin de
siglo”, “Señales de la nueva poesía
argentina”, “Voix d’Argentine – Voces
argentinas”, “Poesía de pensamiento”,
“Huellas de agua” y “Francotrinadores santafesinos”. Desde
1984 ha publicado los poemarios “De las
cosas blancas”, “Casa al Sur”, “La prueba de la soledad”, “Del cuidado de la altura del níspero”, “Las vacas y otros poemas”, “Flores bajo la lluvia”, “Por encima de los techos”, “No importa el frío”, “Cuaderno del no hacer nada”, “La nada que nos viste”, “El silencio iluminado” (antología), “La estrella roja y otros poemas”, “La realidad está en otra parte”, “Libro del pescador” y “Esperanza – Spoon River”.
1: ¿Cuál fue tu primer acto
de “creación”, a qué edad, de qué se trataba? Y
2: ¿Cómo te llevás con la lluvia y cómo
con las tormentas? ¿Cómo con la sangre, con la velocidad, con las
contrariedades?
RDM: Mi
primer acto de creación o de iniciación, lo he escrito en un poema de “La estrella roja y otros poemas”. La
tormenta era inminente, yo era un chico de seis o siete años, pero tenías miles
de años de antigüedad, ya comenzaba a soplar el viento y se sentía ese olor a
Dios que la lluvia, entre otros elementos, trae. La calle era un río de tierra,
era el barrio de mi abuela, en el mío también eran de tierra las calles, yo
sentí ese llamado, el viento, la tormenta, la pronta llegada de la lluvia que
pone al cielo a nivel de las manos y el rostro. Algo se disparó en mí, y me
lancé a la calle a revolcarme, daba vueltas y vueltas en el polvo, no sé qué
era aquella danza, fundirme con los elementos, ser uno en la creación,
comulgar. Si hoy no lo entiendo completamente, menos en aquella oportunidad.
Me fue mal,
una vecina me vio y le contó a mi mamá, sin protestas la dejé aplicar su
correctivo, ¿qué argumentar en mi defensa?
3: “En
este rincón” el romántico concepto de la “inspiración”; y “en este otro rincón”,
por ejemplo, William Faulkner y su “He
oído hablar de ella, pero nunca la he visto.” ¿Tus consideraciones?...
RDM:
La inspiración, no,
no se ve, fluye, abre la puerta, invita a la fuga. Volvemos, si te quedás de
ese lado enloquecerías totalmente. De chico, uno casi que vivía inspirado, pero
te enseñan a rechazar la invitación. Existe.
4: ¿De qué artistas te
atraen más sus avatares que la obra?
RDM: Pablo Neruda tuvo una vida de absoluta locura: fue,
vino, huyó, se refugió, amó mil mujeres, fundó su raíz en lo inestable, murió
amargo viendo como se rompían sus sueños. Los libros autobiográficos de Neruda
puede que sean su obra mayor. Claro, está “Residencia en la tierra”.
5: ¿Lemas,
chascarrillos, refranes, proverbios que más veces te hayas escuchado divulgar?
RDM:
No me gustan los
lugares comunes de la lengua, rehúyo al refranero popular, me aburren los que
viven citando frases de uso colectivo. Aunque por allí…: “La poesía sopla donde quiere”.
6: ¿Qué obras artísticas
te han —cabal, inequívocamente— estremecido? ¿Y ante cuáles has quedado, seguís
quedando, en estado de perplejidad?
RDM: Bohumil Hrabal, “Una soledad demasiado ruidosa”, nouvelle que es poesía pura,
subrayé casi por completo el libro, historia de un perdedor magnífico, con tres
relatos escatológicos y uno, de amor, que es una maravilla, y desde ya, la
tristeza infinita.
Un libro de
poemas que se puede leer como una novela, la “Antología de Spoon River” de Edgar Lee Master, otra maravilla, el
espíritu humano, su fragilidad, su pecado, su lado oscuro expuesto verso tras
verso. Un clásico, un maestro.
Eugenio
Montale: pero si hubiese escrito solo el poema “Los limones”, suficiente, no se
necesita más.
El final
del cuento de Borges, “La escritura del Dios” … ¡ah!
7: ¿Tendrás por allí alguna situación
irrisoria de la que hayas sido más o menos protagonista y que nos quieras
contar?
RDM:
Me remito a otra
historia que pude incluir en un poema, “El pelo de los Beatles”; yo era muy
niño, estaba en la peluquería de mi madrina, allí unas señoras comentaban con
grandilocuencia y a grandes voces que “al
fin los Beatles se van a cortar el pelo”; no sabía qué eran esos “Beatles”,
pero las señoras hablaban con tal pesadez, dogmatismo y engreimiento, que yo me
puse del lado de los melenudos, deseé que pronto me creciera el pelo, ser un Beatles.
8: ¿Qué te promueve la noción de
“posteridad”?
RDM: Posteridad…
ya fue… cagada de palomas o disgregación en el polvo… Posteridad: ser viento.
9: “¿La rutina te aplasta?” ¿Qué rutinas te
aplastan?
RDM: Soy contador público, y de vulgares modos, como mi comprovinciano, el
poeta José Pedroni, la rutina de mi trabajo se me hace cada vez más
insoportable, aunque sea una rutina en constante composición o descomposición.
¡Dios, la jubilación, aunque me conduzca al hambre irremediable!
10: ¿Para
vos, “Un estilo perfecto es una limitación
perfecta”, como sostuvo el escritor y periodista español Corpus Barga? Y
siguió: “…un estilo es una manera y un
amaneramiento”.
RDM: Todos tenemos nuestro estilo, y
nuestras limitaciones, lo importante es no convertirlo en un mecanismo, eso
sería la muerte.
11: ¿Qué sucesos te producen mayor
indignación? ¿Cuáles te despiertan algún grado de violencia? ¿Y cuáles te
hartan instantáneamente?
RDM: La indignación es ver ese exhibicionismo que esgrime la absoluta
certeza, el engreimiento, la autosuficiencia, en un ser, en una sociedad. Se
supone que somos constante aprendizaje; nacimiento constante o fósil: son las
opciones.
También
me indigna la censura desde lo políticamente correcto. El arte no es moral y
los artistas, muchas veces, son seres viles elevados por la divinidad a
concluir una obra; los ciegos no lo ven así, y no verlo es violencia, censurar
es violencia.
Por
otra parte, violencia me provocan los malos árbitros de fútbol, y me harta
instantáneamente cuando viene el cuarto gol del equipo contrario y los nuestros
van en cero.
12: ¿Qué postal (o postales)
de tu niñez o de tu adolescencia compartirías con nosotros?
RDM: Bueno,
ya conté sobre mi niñez; va otra: era un niño que tenía como libros preferidos
la biblia y el diccionario, y a ello oponía todos los juegos de pelota que
derribaban en serie las planteras de mamá. De más está decir que mi madre me
prefería lector.
13: ¿En los universos de qué
artistas te agradaría perderte (o encontrarte)? O bien, ¿a qué artistas hubieras
elegido o elegirías para que te incluyeran en cuáles de sus obras como
personaje o de algún otro modo?
RDM: Ser un
personaje de Jorge Luis Borges da un poco de miedo, quedarse del otro lado del
sueño o transitar la pesadilla, da miedo. Pero el universo Borges es el
infinito, ser un guapo o un inmortal, ser el que cuenta “la” historia de su vida, el que se
sienta en una mesa, vaso en mano y dice: escuche
Borges lo que le voy a contar. Por supuesto, no se trata de mi voz, sino de
la voz que Borges me dicta.
14: El
silencio, la gravitación de los gestos, la oscuridad, las sorpresas, la
desolación, el fervor, la intemperancia: ¿cómo te resultan? ¿Cómo recompondrías
lo antes mencionado con algún criterio, orientación o sentido?
RDM:
Soy muy afecto al silencio,
al pozo de la soledad, ese “El silencio
iluminado”. La sorpresa, quizás la mayor, no suceda, es aquello que está a
punto de ser, y no es, como en el poema citado de Montale, “Los limones”: “Ves, en este silencio en que las cosas/ se abandonan y próximas
parecen/ a traicionar su último secreto”.
La
desolación es lo que no está, lo que se ha ido y el camino que se atraviesa a
causa de ello.
El fervor:
las palabras de los poetas que acompañan.
La
intemperancia, como vicio o defecto por la palabra que debimos guardar sólo
para nosotros mismos.
15: ¿A qué artistas en cuya obra prime el sarcasmo, la
mordacidad, el ingenio, la acrimonia, la sorna, la causticidad… destacarías?
RDM: Ingenio e ironía, me gusta más que sarcasmo:
destaco al maestro Javier Adúriz, aunque no diría que la ironía prime en su
obra, el ingenio sí, eso sobra. Ya más cerca de lo caustico, y, claro está, no
exento de ingenio: Joaquín Giannuzzi.
16: ¿Qué apreciaciones no apreciás? ¿Qué
imprecisiones preferís?...
RDM: Prefiero
mis errores comprobables y comprobados, también son mi parte, que los por
comprobar, siempre son los peores, esa es mi apreciación, no sé si la más
apreciable, pero por ahí anda.
17: ¿Viste que uno en ciertos casos quiere
a personas que no valora o valora poco, y que en otros casos valora a personas
que no quiere? ¿Esto te perturba, te entristece? ¿Cómo “lo resolvés”?
RDM: Las
relaciones humanas son un misterio, pero si hay alguien que te parece querible
no busques más vueltas, si te preguntás cómo carajo aprecio a este tipo que es
tan opuesto a mí, es porque posee algo que supera tu comprensión, pero está, lo
trae consigo. Ahora, valorar y querer no tienen por qué ser de la misma
familia. Y creo que es más importante querer que valorar, por allí valorar no
tiene mérito, alguien tiene valores, ha hecho cosas, entonces se lo valora.
Pero querer es la semilla de Dios.
18: ¿El mundo fue, es y será
una porquería, como aproximadamente así lo afirmara Enrique Santos Discépolo en
su tango “Cambalache”?
RDM:
El mundo fue y
será… como dice el tango tantas veces censurado… Suele ser el infierno, pero, o
nos mimetizamos con él, o buscamos lo que en él es cielo, no hay más
alternativas (por supuesto, plagiado de Ítalo Calvino).
19: Por
la fidelidad y entrega a una causa o proyecto, ¿qué personas (de todos los
tiempos y de todos los ámbitos) te asombran?
RDM:
El mundo está lleno
de seres anónimos que aman, trabajan y crean, no figuran en las crónicas y ni
les interesa. Están a la vuelta de la esquina, te sirven el café o te dan el
paso cuando ellos vienen por tu derecha. Tengo, por ejemplo, un amigo, gran
poeta, que ha entrado en el absoluto silencio, no de la escritura, no le
interesa nada del “ambiente”, pero claro, no lo nombraré, sería traicionarlo.
20: ¿Qué
te hace “reír a mandíbula batiente”?
RDM: Soy de la generación de Los Tres Chiflados, de esa no me curo más. Yo
hubiese querido ser un chiflado, en una de esas lo soy, al menos mi apellido no
lo desmiente.
21: ¿Cómo
afrontás lo que sea que te produzca suponerte o advertirte, en algunos aspectos
o metas, lejos de lo que para vos constituya un ideal?
RDM:
¿Lejos? Ya a mi
edad todo está más o menos lejos o no importa; aun así, trato de quererme, de
ser feliz.
22: El
amor, la contemplación, el dinero, la religión, la política… ¿Cómo te has ido relacionando
con esos tópicos?
RDM:
Aquí se termina la
entrevista… no pienso escribir una novela… Pero si me aceptás una respuesta,
siendo tan solo y tanto, un hombre, el amor suele sacar lo mejor de nosotros,
el dinero y la política, lo opuesto. Religión y contemplación se parecen mucho,
al menos desde mi perspectiva.
23: ¿A qué obras artísticas —espectáculos
coreográficos, films, esculturas, música, pinturas, literatura, propuestas
teatrales o arquitectónicas, etc.— calificarías de “insufribles”?
RDM: Si son
insufribles yo ya me fui demasiado temprano de la función como para
calificarla… Salvo que se trate de reguetón, Dios me libre.
24: ¿Qué calle, qué
recorrido de calles, qué pequeña zona transitada en tu infancia o en tu
adolescencia recordás con mayor nostalgia o cariño, y por qué?...
RDM:
Cuando caminaba
tomando la mano de mis hijos pequeños, era en un barrio del cielo… Ya no sabría
dónde quedan esas calles, aunque aún vivo en él.
25: ¿Cómo
reordenarías esta serie?: “La visión, el
bosque, la ceremonia, las miniaturas, la ciudad, la danza, el sacrificio, el
sufrimiento, la lengua, el pensamiento, la autenticidad, la muerte, el azar, el
desajuste”. Digamos que un reordenamiento, o dos. Y hasta podrías intentar,
por ejemplo, una microficción.
RDM:
No, así como la ordenaste
me satisface plenamente… Perfecto, Rolando, no lo podrías haber hecho mejor.
26: “Donde mueren las palabras” es el título de un filme
de 1946, dirigido por Hugo Fregonese y protagonizado por Enrique Muiño. ¿Dónde
mueren las palabras?...
RDM: Las palabras mueren en la afasia y
ello se produce cuando ya nada nos conmueve, el disco sigue girando, pero ya no
hay quien escuche.
27: ¿Podés disfrutar de
obras de artistas con los que te adviertas en las antípodas ideológicas?
¿Pudiste en alguna época y ya no?
RDM: La verdadera ideología del artista es su capacidad creativa, la verdad
del artista está en la obra. ¿Cuál era la ideología de Dante Alighieri? La de
Ezra Pound, el gran vanguardista, la conocemos todos.
28: ¿Cómo te cae, cómo procesás la
decepción (o lo que corresponda) que te infiere la persona que te promete algo
que a vos te interesa —y hasta podría ser que no lo hubieras solicitado—, y
luego no sólo no cumple, sino que jamás alude a la promesa?
RDM: Bueno,
quizás el error estuvo en mí, en creer en la promesa de esa persona. Y trato de
mantenerme a distancia, no sea cosa que me vuelva a equivocar. Borges decía que
no les prestaba plata a los amigos, por las dudas de que no se la devolvieran.
29: No concerniendo al área
de lo artístico, ¿a quiénes admirás?
RDM:
A mi abuela Berta
(Borka, en su idioma natal), el ser más maravilloso, un ser de luz, inagotable
luz que me sigue acompañando; ella era una traductora, sin saberlo, ya que me
contó cuentos que sólo había pronunciado y oído en su lengua; su convicción
para relatarlos era tal que yo conocía la nieve a través de la palabra nieve,
cuando era un niño. Mucho después pude tocar nieve, en efecto, ya la conocía.
Quizás escribo gracias a ella, o, dicho de otra forma, su gracia me legó la
escritura.
30: ¿Tus pasiones te
pertenecen o sos de tus pasiones? Pasiones y entusiasmos. ¿Dirías que has ido consiguiendo,
en general, distinguirlos y entregarte a ellos acorde a la gravitación?
RDM: La pasión puede ser estar en absoluto
silencio, una mañana de domingo, leyendo; considero que las pasiones son
inescindibles del yo, no soy sin ellas. Casi como los fantasmas, que ya de
viejo he aprendido a sobrellevar y convivir con ellos sin exaltaciones, a
veces, incluso, les tengo un poquito de lástima, ¡fijate éste, se ensaña con
tan poca cosa!, les suelo decir. Con las pasiones me llevo mejor, nos sabemos a
gusto el uno con el otro.
31: ¿Qué artistas
estimás que han sido alabados desmesuradamente?
RDM: No sé, lo de alabado desmesuradamente
puede ser en una época, luego eso cae, no se sostiene; de todas formas, yo
admiro a quién me entregó algo, por ello no me interesa tanto la “alabanza”,
prefiero la gratitud.
32: ¿Acordarías,
o algo así, con que es, efectivamente, “El
amor, asimétrico por naturaleza”, tal como leemos en el poema “Cielito
lindo” de Luisa Futoransky?
RDM:
Tan asimétrico que
puede ser simétrico. Escarbar en la naturaleza del amor suele ser poco amoroso.
No existen patrones. Nada tienen que ver estas extravagancias mías,
seguramente, con el poema de Luisa, muy buena poeta.
33: ¿El
amanecer, la franca mañana, el mediodía, la hora de la siesta, el crepúsculo
vespertino, la noche plena o la madrugada?
RDM:
Puede depender de
dónde me encuentre. A orillas del río: amanecer, siesta, crepúsculo. Si en mi
casa, en mi barrio: la mañana, el mediodía, la madrugada. Pero el asunto es estar
en ese preciso momento, en ese lugar, no ausentarse, no de uno mismo, de la
hora, del espíritu del tiempo.
34: ¿Qué dos o tres o cuatro
“reuniones cumbres” integradas por artistas de todos los tiempos y de todas las
artes nos propondrías?
RDM:
Reuniones cumbres,
no me gusta, es como aquel poema del inmenso Horacio Castillo, cuando el
escalador del Everest llega a la cumbre y descubre al cielo tan distante como
antes (qué poeta Horacio Castillo, con él me reuniría en la cumbre del Everest),
pero, bueno, jugando un poco, me hubiese gustado un encuentro entre Li Po y
Thomas Merton, y si a eso le sumamos a Mozart tocando el piano, ¡yo quisiera
estar allí, oculto entre arbustos, o sirviéndoles el té!
35: Seas
o no ajedrecista: ¿qué partida estás jugando ahora?...
RDM:
Tablas, con tablas
estoy hecho; con eso, yo que siempre pierdo, gano.
*
Cuestionario
respondido a través del correo electrónico: en las ciudades de Santa Fe y
Buenos Aires, distantes entre sí unos 460 kilómetros, Roberto D. Malatesta y
Rolando Revagliatti, julio 2020.
http://www.revagliatti.com/050914.html
